Пастернак Б.Л. - сочинение

«Б.Л. Пастернак»

Оглавление

Короткая справка 3

Семья 3

Намедни поэзии 3

«Мы с жизнью на один покрой» (Преждевременное творчество) 4

Поэт и эра. 1920-50-е гг. 4

Основная книжка 5

Эпистолярное наследство 6

Пастернак в российской культуре 6

Сочинения: 6

Литература: 7


Короткая справка

ПАСТЕРНАК Борис Леонидович (1890-1960), российский писатель. Отпрыск Л. О. Пастернака. В поэзии (сборники «Сестра моя жизнь», 1922, «Второе Пастернак Б.Л. - сочинение рождение», 1932, «На ранешних поездах», 1943; цикл «Когда разгуляется», 1956-1959) постижение мира человека и мира природы в их многосложном единстве, ассоциативность, метафоричность, соединение экспрессионистического стиля и традиционной поэтики. Поэмы (в т. ч. «Девятьсот 5-ый год», 1925-1926). Повести. В судьбе российского интеллигента героя романа «Доктор Живаго» (размещен за рубежом, 1957; Нобелевская премия, 1958, от которой Пастернак под Пастернак Б.Л. - сочинение опасностью выдворения из СССР обязан был отрешиться; диплом вручен отпрыску Пастернака в 1989) оголены трагические коллизии революции и Штатской войны; стихи героя романа лирический ежедневник, в каком людская история осмысляется в свете христианского эталона. Автобиографическая проза. Переводы произведений У. Шекспира, И. В. Гете, П. Верлена, грузинских поэтов.

ПАСТЕРНАК Борис Леонидович Пастернак Б.Л. - сочинение [29 января (10 февраля) 1890, Москва 30 мая 1960, поселок Переделкино под Москвой], российский поэт.

Семья

Родился в семье художника Л. О. Пастернака и пианистки Р. И. Кауфман. В доме нередко собирались музыканты, живописцы, писатели, посреди гостей бывали Л. Н. Толстой, Н.Н. Ге, А. Н. Скрябин, В. А. Серов. Атмосфера родительского дома Пастернак Б.Л. - сочинение обусловила глубокую укорененность творчества Пастернака в культурной традиции и сразу приучила к восприятию искусства как ежедневного тщательного труда.

Намедни поэзии

В детстве Пастернак учился живописи, потом в 1903-08 серьезно готовился к композиторской карьере, в 1909-13 обучался на философском отделении историко-филологического факультета Столичного института, в 1912 провел один семестр в Марбургском институте в Пастернак Б.Л. - сочинение Германии, где слушал лекции известного философа Г. Когена. После окончания института занимался фактически только литературной деятельностью, но проф музыкальная и философская подготовка почти во всем предназначила особенности пастернаковского художественного мира (так, к примеру, в формах построения его произведений исследователи отмечали родство с музыкальной композицией).

«Мы с жизнью на Пастернак Б.Л. - сочинение один покрой» (Преждевременное творчество)

1-ые шаги Пастернака в литературе были отмечены ориентацией на поэтов-символистов А. Белоснежного, А. А. Блока, Вяч. И. Иванова и И. Ф. Анненского, ролью в столичных символистских литературных и философских кружках. В 1914 поэт заходит в футуристическую группу «Центрифуга». Воздействие поэзии российского модернизма (символистов приемущественно на уровне Пастернак Б.Л. - сочинение поэтических образов, и футуристов в необычности словоупотребления и синтаксиса) ясно проступает в 2-ух первых книжках стихов Пастернака «Близнец в тучах» (1913) и «Поверх барьеров» (1917). Но уже в стихотворениях 1910-х гг. возникают и главные черты, присущие фактически пастернаковскому поэтическому видению мира, мира, где все так переплетено и взаимосвязано, что Пастернак Б.Л. - сочинение хоть какой предмет может приобрести характеристики другого, находящегося рядом, а ситуации и чувства описываются при помощи нарочито «случайного» набора соответствующих признаков и внезапных ассоциаций, насквозь пронизанных практически экстатическим чувственным напряжением, которое их и соединяет воединыжды («И чем случайней, тем точнее / Слагаются стихи навзрыд» стихотворение «Февраль. Достать чернил и рыдать!...»).

Пастернаковский образ Пастернак Б.Л. - сочинение мира и метод его поэтической передачи находят более полное воплощение на страничках третьей книжки стихов «Сестра моя жизнь» (1922), посвященной лету 1917 меж 2-мя революциями. Книжка представляет собой лирический ежедневник, где за стихотворениями на темы любви, природы и творчества практически не видно определенных воспримет исторического времени. Все же Пастернак Пастернак Б.Л. - сочинение утверждал, что в этой книжке «выразил все, что можно выяснить о революции самого необычного и неуловимого». В согласовании с эстетическими взорами создателя, для описания революции требовалась не историческая хроника в стихотворной форме, а поэтическое проигрывание жизни людей и природы, окутанных событиями мирового, если не вселенского масштаба. Как ясно из заглавия Пастернак Б.Л. - сочинение книжки, поэт чувствует свое глубинное родство со всем окружающим, и конкретно из-за этого история любви, интимные переживания, определенные детали жизни весной и летом 1917 года претворяются в книжку о революции. Позднее Пастернак именовал схожий подход «интимизацией истории», и этот метод разговора об истории как о части внутренней жизни Пастернак Б.Л. - сочинение ее участников применялся им в протяжении творческого пути не один раз.

Поэт и эра. 1920-50-е гг.

С начала 1920-х гг. Пастернак становится одной из самых приметных фигур в русской поэзии, его воздействие осязаемо в творчестве очень многих младших поэтов-современников П. Г. Антокольского, Н. А. Заболоцкого, Н. С. Тихонова Пастернак Б.Л. - сочинение, А. А. Тарковского и К. М. Симонова.

Для самого Пастернака 1920-е гг. отмечены рвением к осмыслению новой истории, идущим плечо о плечо с поиском эпической формы. В поэмах «Высокая болезнь» (1923-28), «Девятьсот 5-ый год» (1925-26), «Спекторский» (1925-31), «Лейтенант Шмидт» (1926-27) революция стает как логическая часть исторического пути не только лишь Рф, да и всей Пастернак Б.Л. - сочинение Европы. Более выразительным знаком неправедности общественного и духовного устройства Рф, определяющим нравственные основания и нравственную неизбежность революции, становится для Пастернака «женская доля» (в традициях Н. А. Некрасова, Ф. М. Достоевского и штатской лирики 2-ой половины 19 в.).

В повести «Охранная грамота» (1930), типичном итоговом творческом отчете за два десятилетия, Пастернак Пастернак Б.Л. - сочинение определяет свою позицию в искусстве, представления о месте поэта в мире и истории, иллюстрируя главные положения описанием своей биографии и судьбы более близкого ему поэта-современника В. В. Маяковского. Мучительному разрыву с первой супругой (художницей Е. В. Пастернак) и сближению с З. Н. Нейгауз (в первом браке супруга Г. Г. Нейгауза Пастернак Б.Л. - сочинение) посвящена новенькая книжка лирики «Второе рождение» (1932). Ее выход обозначил начало периода инициативного роли Пастернака в общественно-литературной жизни, продолжавшегося до начала 1937 года. Пастернак выступает с речью на Первом съезде Союза русских писателей (1934), в качестве члена правления учавствует фактически во всех мероприятиях Союза. Отстаивание им творческой независимости писателей, их Пастернак Б.Л. - сочинение права на собственное мировоззрение часто вызывало резкую критику партийных кураторов литературы. В годы все нараставшего сталинского террора Пастернак не один раз вступался за невинно репрессированных, и его заступничество оказывалось иногда небесплодным.

С середины 1930-х гг. и до самого конца жизни одним из основных литературных занятий Пастернака становится переводческая деятельность. Он переводит Пастернак Б.Л. - сочинение современную и традиционную грузинскую поэзию, катастрофы У. Шекспира («Отелло», «Гамлет», «Король Лир», «Макбет», «Ромео и Джульетта»), «Фауста» И. Гете и почти все другое, стремясь при всем этом не к четкой передаче языковых особенностей оригинала, но, напротив, к созданию «русского Шекспира» и пр.

В 1940-41 после долгого перерыва Пастернак Пастернак Б.Л. - сочинение вновь начинает писать стихи, которые вкупе с циклом «Стихи о войне» составили книжку «На ранешних поездах» (1943). Стихи этого периода, свидетельствующие о верности Пастернака кругу избранных тем и мотивов, отмечены рвением к преодолению трудности языка, характерной его ранешней поэзии.

Основная книжка

Итогом собственного творчества сам Пастернак считал роман «Доктор Живаго Пастернак Б.Л. - сочинение», над которым он работал с 1946 по 1955 год. Уже в 1910-х гг. Пастернак, обращаясь к прозе, пробовал сделать картину нравственной и духовной жизни собственной эры, историю собственного поколения. Повесть «Детство Люверс» (1918), сохранившиеся житейские куски 1930-х гг. свидетельствуют о бессчетных подступах к данной теме. В базу романа, посвященного «вечным» вопросам Пастернак Б.Л. - сочинение (о погибели и бессмертии, укорененности людской жизни в культуре и истории, роли искусства и природы в преодолении дисгармонии, которую заносят в существование мира и человека погибель, войны и революции), положены «новая мысль искусства» и «по-новому понятое христианство»; в рамках этих представлений культура рассматривается как итог рвения населения земли Пастернак Б.Л. - сочинение к бессмертию, а главной ценностью Евангелия и европейской литературы объявляется умение иллюстрировать высочайшие правды «светом повседневности».

Круг философских заморочек анализируется на примере судьбы российского интеллигента доктора и поэта Юрия Живаго, его друзей и близких, ставших свидетелями и участниками всех исторических катаклизмов, выпавших на долю Рф в 1-ые четыре десятилетия 20 в. Извечность заморочек Пастернак Б.Л. - сочинение и ситуаций, в каких оказываются персонажи романа, при всей их определенной социальной и исторической обусловленности, подчеркивается евангельскими и сказочными сюжетами стихов головного героя, которые составляют последнюю часть «Доктора Живаго».

В издании романа на родине Пастернаку было отказано. Он передал его для публикации итальянскому издателю, и в 1957 появилась публикация «Доктора Пастернак Б.Л. - сочинение Живаго» на итальянском языке, скоро последовали российское, английское, французское, германское и шведское издания (в СССР был размещен исключительно в 1988). В 1958 «за выдающиеся награды в современной лирической поэзии и на классическом поприще величавой российской прозы» Пастернаку присудили Нобелевскую премию по литературе, что было воспринято в СССР как чисто политическая акция Пастернак Б.Л. - сочинение. На страничках печати развернулась кампания травли поэта, Пастернак был исключен из Союза писателей, ему угрожали высылкой из страны, было даже заведено уголовное дело по обвинению в измене родине. Все это вынудило Пастернака отрешиться от Нобелевской премии (диплом и медаль были вручены его отпрыску в 1989).

Эпистолярное наследство

В наследстве Пастернак Б.Л. - сочинение Пастернака особенное место занимают письма. В течение сорока лет длилась умственно насыщенная переписка с двоюродной сестрой О. М. Фрейденберг; переписка с М. И. Цветаевой 1922-36 гг. представляет собой не только лишь принципиальный творческий диалог 2-ух больших поэтов-современников, да и напряженный эпистолярный роман; после публикации «Доктора Живаго» большущее место Пастернак Б.Л. - сочинение заняла переписка с забугорными корреспондентами о романе, в чем Пастернак лицезрел символ «душевного единенья века».

Пастернак в российской культуре

Поэзия и проза Пастернака органично соединили традиции российской и мировой классики с достижениями российского символизма и авангарда. Роман «Доктор Живаго» в протяжении нескольких десятилетий оставался одним из самых читаемых российских Пастернак Б.Л. - сочинение романов в мире, почти во всем определяя представление о российской литературе 20 в.

В 1990 в подмосковном поселке Переделкино, в помещении бывшей дачи Пастернака был открыт музей поэта.

Сочинения:

Собрание сочинений. М., 1989-91. Т. 1-5.

Литература:

Флейшман Л. С. Борис Пастернак в двадцатые годы. Мюнхен, 1981.

Флейшман Л. С. Борис Пастернак в тридцатые годы Пастернак Б.Л. - сочинение. Иерусалим, 1984.

Пастернак Е. Б. Пастернак Б. Л.: Материалы для биографии. М.,1989.


partizani-kapitala-maksimalnij-rezultat-pri-minimalnih-zatratah-doklad.html
partizanskij-marketing-sushestvuet.html
partizanskoe-dvizhenie-v-sssr-v-godi-vov-referat.html